从小学国画，高中一直是美术专业，2004年毕业于武汉理工大学艺术设计系。有着30多年绘画功底，17年CG制作行业经验，曾就职育碧、无极黑、工业光魔，之
育碧上海是1996年就成立了，徐健是2005年加入的，当时育碧已经是唯一的国内全流程主机游戏公司，从最早的游戏设定到制作到宣发都是在上海完成，所以在团队里面不只是可以单一的学习到自己的专业相关知识，还能了解整个游戏从无到有的过程，多部门共同合作的效果。他在的部门是品牌美术，这个部门其实能学习到的东西很丰富，前期他们会把控一些游戏美术方向和风格，后期会做很多海报视频来宣传这样的游戏，像这样结构的部门非常少，在当时,对于刚做CG的徐健来说一切都很新鲜，也很有意义。
“有机会能去蒙特利尔工作几个月很开心，也是育碧全球最大的工作室了，这个城市很大，到处都有艺术气氛，也有很多的游戏和影视公司在这里。我工作的内容主要是帮助那边的市场部做一些海报，做的项目是分裂细胞和刺客信条，这边是市场美术部，人人分工明确，有做管理的，有艺术总监，也有专门装软件的。在这边工作的人都很轻松很会享受生活。他们一般１０点多上班，５点多就走了，中午吃饭也要很久。当时也没考虑出国工作，工作过后自己感觉还是很喜欢的，生活和工作的简单，做好自己的事情就好, 其实很后悔没有申请留在蒙特利尔。其实那边员工的技术我觉得是不比我们强的，但是他们了解如何团队合作，每个人发挥个人的特长，各施其职，有做设计的，有做高模的，有做贴图的，有最后合成处理的，他们了解用最简单的方面去达到他们想要的东西。如果在上海就都是一个人完成，以前是做３D和渲染一个人，做２D的后期处理一个人，但是我觉得一个人完成比较能把握，当然，我觉得都是有利有弊的。”
工业光魔（简称ILM)是卢卡斯影业公司的子公司，时至今日，它依然代表着当今世界电影特效行业顶尖的制作水准，徐健在2010年去了ILM新加坡，当时他在的项目是”Strange Magic“（一部乔治卢卡斯编剧的动画电影），他负责制作的是男二号sunny的模型和表情。刚进公司是不加班的，前几个月都在学习系统，软件。ILM企业内部有自己的软件，软件很强大，集合了多种软件的优点，软件部门也会持续更新该软件。在大的影视团队，规范合作很重要，他认为这个也是我们国内很欠缺的部分。
“其实主要预备三种条件：一是语言问题，二是专业能力问题，再是签证。去国外工作是一个需要长期去做规划的事情，因为前二者是需要很久和积累的，拿到工作签证是比较难的事情，需要国外公司直接给你发函，美国会更麻烦，还需要排队。CG行业一般大多会以项目制来签合同，尤其是电影公司，一般来说一个项目的周期短的话几个月，国外公司大多希望找当地的艺术家，而不是花费上半年的时间等你，还需要给你付很多不必要的费用。搞定签证也可以去你想去的国家读书，然后在留下来工作，或者找一个国内的国际公司等机遇内调去国外。”
他之所以离开工业光魔，是因为女儿马上就要出生，虽然他从业了这么多年，但工业光魔给他的资历，也只是按照他作为电影行业新人的待遇，所以如果举家搬迁到新加坡生活还是不大现实。再加上当时国内的资源和发展都已经很成熟，于是，他毅然离职选择了回国创立了上海优塔数码动画有限公司（简称UDA）。起初公司还同时在做培训，当时也算是国内第一家做高端角色培训的公司。但UDA高级角色班仅做了三年，因为上课方式没有具体的教材，都是即兴授课，所以他们感觉课程很难去量化和复制。加上做高端培训，精力也非常有限，他们没太多的时间参与项目，所以只能关掉培训专心做项目。现在与腾讯、网易、搜狐、完美、育碧、巨人、JWT、奥美等知名公司长期密切合作，赢得了客户的一致好评，成为了业界质量的标杆。
“在单一的分类里，国内是有很强的技术能和国外抗衡的，但是在大项目里是就会有很大的差距，这个需要很强的规划和团体合作。比如做一张静帧作品，我们大家可以做的很好，但是要做一部动画、电影、游戏的话，我们的整体框架就会出很大问题，这个是很多因素组成的。所以，我们的CG水平和国外还是有一定的差距，这是很客观的，这也需要多方面的一起努力来达到快速的进步。”
每个设计师都希望自己的作品能在现实中呈现，徐健也不例外。2014年，他开始研究3D打印，可是当时的技术并不是很成熟，他也做过一些尝试，但是效果都不是很理想。随着3D打印技术的发展，他终于在2015年经过朋友接触到了好的3D打印技术，也完成了自己的第一个3D打印作品。他一直觉得衍生品的市场在国内的空间还很大，而3D打印也是技术发展的趋势，所以他坚信3D打印衍生品一定会有很好的机会和未来。现在他们公司的业务除了原创动画电影、高端角色外包制作，也新增了3D打印衍生品。
“自己有10多年没有制作个人作品了，以前我制作一个角色作品大概在不到一个月的时间，常用软件是3DSMAX，ZBrush，MR。制作流程我会花大部分前期构思的时间，清楚这个作品的意识和明确表达方向，找到大量参考去辅助中后期的制作，CG制作其实需要学习每个方面的知识，所以要多看多理解多思考再制作。”
“匠人这个词应该是很早就有了，包含在各个行业，最近这个词非常火，我想主要反应了当今社会非常浮躁，大家做事情的目的都不关注在产品的质量上，都喜欢做快做大。匠人精神的丢失，的确是我们应该认真去考虑的。在一个模型中看似简单，其实里面有很多原理的细节需要推敲，就像盖房子的地基一样，我们公司UDA是Ultra Digital Animation的简称，成立的时候也是为了把工作做到极致，相信只有这样，今后才能做的更稳，走的更远。”
